經(jīng)過幾年的發(fā)展,中國電影市場已經(jīng)逐漸從導(dǎo)演中心制過渡到制片人中心制。于是,不僅導(dǎo)演編劇出現(xiàn)了越來越多的90后,就連制片人甚至出品人都涌現(xiàn)出不少引人注目的90后新生力量。比如12月4日全國上映的電影《少年有夢》的出品人&制片人便是1992年出生的昕影影業(yè)總裁楊剛。既然能夠?qū)ψ髌窊碛薪^對話語權(quán),那么《少年有夢》就很大程度地代表了這位90后制片人的藝術(shù)審美。

　　和前輩或?qū)Ｗ⒂谒囆g(shù)或?qū)Ｗ⒂谏虡I(yè)不同,楊剛似乎并不排斥藝術(shù)和商業(yè)的兼而有之。據(jù)了解,小時候楊剛做過明星夢,甚至在韓國公司做過一段時間的練習(xí)生。在發(fā)現(xiàn)韓國公司的娛樂理念和自己的藝術(shù)追求并不符合后,他又轉(zhuǎn)回了傳統(tǒng)的學(xué)院學(xué)習(xí)模式。我們經(jīng)常聽說有傳統(tǒng)學(xué)校里的學(xué)生不甘寂寞,跑去當(dāng)練習(xí)生撈錢,還真是很少聽說有練習(xí)生跑回學(xué)院體系里來吃苦的哈。獨特的求學(xué)經(jīng)歷,也許培養(yǎng)了他獨特的融合型審美。

　　《少年有夢》從內(nèi)容上看是個很正統(tǒng)的創(chuàng)作,取材自歷史人物林則徐的少年經(jīng)歷,挖掘他與毒品的第一次接觸,探討了為什么他能夠在日后成為禁煙的民族英雄。這種挖歷史人物前史的手法,在好萊塢獨立電影的傳記類型里最為常用。這個手法用好了會很有深度,經(jīng)常拿獎。而且本片里的清朝服化道有板有眼,人物個性被演員表現(xiàn)得鮮明突出。很明顯,楊剛并不是那種只負責(zé)搞錢的制片人,而是所有細節(jié)都要抓的制片人。

　　如果你以為《少年有夢》是帶有說教色彩的主旋律,或者是沉悶的歷史人物傳記,那就大錯特錯了。楊剛90后的新思維正體現(xiàn)于此。本片借鑒了好萊塢驚悚片和懸疑片的表現(xiàn)形式,不僅在故事上引入了案件設(shè)置了謎團,而且還精心設(shè)計了很多帶有強烈視覺沖擊力的驚悚鏡頭——傾盆大雨下的真武廟,陰森恐怖;墻上涌出的血水,令人頭皮發(fā)麻;不斷有人離奇死去,渲染出了陰冷的氛圍;墻角密密麻麻的蟻群,更是增加了詭譎的色彩,極具藝術(shù)張力。

　　這是一個針對性十足的陰謀,不僅暗藏了巨大的利害關(guān)系,而且必將深深影響片中人的內(nèi)心。幕后真兇的伏法,只會是一個階段性的結(jié)局;真正的人生,更在影片之后。《少年有夢》既有藝術(shù)電影的表達訴求又有商業(yè)電影的娛樂性,既講述了歷史故事又提供了視聽沖擊。90后不拘一格的特點,被楊剛付諸到了電影創(chuàng)作之中。據(jù)悉,昕影影業(yè)還制作了一系列不同類型的影片,向現(xiàn)有的電影圈格局,發(fā)起了強烈的沖擊。(文/滿囤兒)